然而美国人很可能忘记了，当这股席卷日韩的卡通风潮刚刚登陆时，美国人拿出了一贯的霸道作风，嘲弄电子娱乐新热点，“看看这些只活在屏幕中的形象，荒诞地将女性的一切特征夸张到了极点。”1997年，《新闻周刊》的娱乐记者威斯特·怀特这样评价在北美上映的日本人气动画影片《美少女战士月亮》，“我们惊愕地看见主人公拥有占全身比例2/3的修长腿部以及占据脸庞一半的硕大眼睛，也许他们忽略了一点，从解剖学意义上讲，这样的眼球将使得颅骨中根本没有供大脑存留的任何空间。”

然而在短短几年后，傲慢的美国人发现他们低估了这些由多边形组成的夸张形象，2001年7月，由索尼与游戏巨头史克威尔联手制作的CG卡通电影《最终幻想》上映，这部耗资1.4亿美元，却没有一个真实演员参演的科幻作品在美国票房榜前十位顽强地坚持了3周，其海报、人物模型、游戏软件等周边产品在北美创造了数百万美元的额外收益，而由几十万多边形构成的女主角安琪·罗斯也打败了众多活色声香的好莱坞美女，登上了FHM杂志的封面，成为本年度美国男性心目中最富吸引力的性感女神。或许是为了表达对这种对动漫文化入侵既敬又怕的感情，好莱坞教父级演员艾尔·帕西诺在当年晚些时候主演了一部名为《虚拟明星西蒙尼》的影片，讲述了一个江郎才尽的名导演被自己捧红的虚拟女星闹得不得安宁的故事。