同时，一味的追求字数的堆砌，也是1.0时代很普遍的现象，这已经成为很多网文作者追求高额商业回报的一种方式。有一部名为《从零开始》的小说，从2005年就开始连载，一直持续到2016年才完结。在这创作的11年里，《从零开始》已经堆砌了2019万字，却并没有被改编成电视剧、电影，本身的读者也在不断流失。

不管是堆砌字数，还是粗制滥造，甚至是抄袭批量化，这样的作品在内容质量上，都是经不起市场长期考验的。宇乾在《网络文学进入2.0时代》就表示：只要内容本身有思想、有内涵、有高度，哪怕只有10W字，通过IP全产业链商业价值开发，却可能会衍生出1000万的价值。

可以预见的是，网络文学2.0时代，回归文学的本质，提升内容质量，生产一些精品的内容，才可能是作者、平台的竞争力。如果不能网文作者不能提升内容的质量，那么这样的作者和作品，不仅会被读者抛弃，同时也会被平台抛弃。

网络文学与传统文学融合的趋势不可逆 网文平台究竟应该做？

这样一来，在2.0时代，不管是网文作者还是网文平台，要提升其内容竞争力，就必须要对标传统文学多产出一些可以经得起时间考验的作品。但是，这并不是网络文学行业在2.0时代面临的唯一挑战。

纵观整个市场，你会发现网络文学和传统文学各自面临着不同层面的问题。比如，网文的用户数量增长放缓，内容也无法更好的满足年轻用户，很多人看了网文后总是记不住；传统文学在跟用户互动也还有提升空间，很难在互联网上形成稳定长期的粉丝互动氛围。

要解决这样的难题，宇乾指出：网络文学2.0时代，会是一个网络文学与传统文学融合的时代。作为影响网文生态与传统文学生态融合的重要组织者，网文平台无疑才是连接这两大产业链的枢纽。那么，在网络文学与传统文学融合的趋势下，网络文学平台究竟需要怎么做呢？

1、积极拥抱传统文学势力 渠道上加强对传统文学的推广

首先呢，网络文学平台至少就是要从态度上更加积极地拥抱传统文学势力，最大力度发挥自己网络渠道上的宣发优势，真正让传统文学感受到网络对于他们的巨大帮助。

其实在网络文学1.0的时候，网文平台就已经在于传统文学的作者和出版社合作，试图在传统文学的销售和推广方面合作，但大多数都还只是处在很基础的阶段。

在2.0的时代，一方面可以加大对传统文学作者和图书的推广力度，让传统文学的纸质版和电子版，都可以在网文市场中获得更多的销售和曝光；另外一方面，就是发挥网文平台的用户规模优势，帮助传统文学去经营他们的粉丝经济，让作者可以更好地与读者们在线上线下都进行顺畅的沟通。

举个例子，在2018年的双十一中，阿里文学签约的张小娴、林特特、陈汗等传统文学作家，不仅本身此前就在阿里文学体系里增加销售和品牌传播机会，此次这些传统作家的图书还会通过天猫的渠道，帮他们做更好的分发和用户触达，从而实现传统文学与网络文学的融合。

这方面，阿里文学与十月文学成立了十月阿里文学创作中心，这个平台不仅可以发挥在互联网大数据、宣发渠道及内容运营上的优势,同时还通过双十一在天猫等渠道，帮助这些传统作家更好的分发和用户触达，这其实就非常利于加速双方的融合。

2、试图打破网文与传统作者分界线 让网络对传统文学的价值更好突出

除了积极拥抱传统文学力量并加大对他们内容的销售和传播以外，我认为，作者，始终是这两个产业的关键，产业要融合，首先是作者要融合。只有真正建立传统文学作者和网络文学作者长期交流的圈子，并且由平台拿出足够的诚意支持传统文学更深度的发展，才有可能让两大生态的作者在内容方面也共同进步提升。

目前的市场，虽然很多网文作者可能比传统文学作者要更赚钱，很多传统文学作者的圈子，实际上很多还是不太远放下架子与网文作者一起深度交流。要实现网文作者和传统作者共同交流，这是一个长期的事情，但从平台角度来说，由平台出面去强化两大生态的作者沟通，甚至为传统文学做出更加深度的服务，这也是网文2.0时代里比较重要的一块。

10月30日，阿里文学与十月文学宣布成立 “十月阿里文学创作中心”，并推出匠心计划，第一期投入超2000万为优秀作家及作品提供全链路扶持。直白点讲，就是阿里不仅搭建了一个网文作者和传统作者互相沟通的平台，同时还将对网文作品进行全产业链IP开发的资源，也带给了传统文学作者。