记者：整个故事的情节有多次反转，并且每一次的反转都可以说是让人目瞪口呆，想问一下，这些反转在小说创作之初是怎样做到一气呵成的设计的呢？

葵田谷：说一气呵成是个误会。我是一个在下笔前不写大纲，或者说写不出大纲的作者。虽然基本的设定和反转点会有构想，但一旦下笔，故事里的人物势必会自然生长，我也左右不了。我现在重翻《看不见的蔷薇》最早写的设定，会发现完全是另一个故事。原本我设想的是一个日记体的故事，简单粗暴，而且要暗黑很多；我也没想到后来会变成一本温情向的悬爱小说。

记者：在《看不见的蔷薇》中，妹妹陈若离的形象是十分复杂的，这样一个复杂的人物形象在现实生活中是否有原型呢？哥哥和林乙双是否也有现实中的原型呢？

葵田谷：承接上一个问题，我想其实这就是人物自然生长的结果。我个人特别不喜欢脸谱化的人设，和应激性的行为动机。我比较喜欢陈若离这个人物，她心性复杂，行为矛盾，但我仍旧想说，陈若离不过是个普通人，她的个人选择再普通不过。相比之下，我个人更喜欢林乙双，因为他过度共情和自我献祭的精神不普通。我想，人有时极复杂，有时又极简单，一个爱字，就足以横扫一切。至于原型的问题，我也不确定这些人物在现实中是否有原型。但根据墨菲定律，只要这样的人存在的可能性不为零，就一定会存在。

记者：听说《看不见的蔷薇》的影视版权已经售出，想问一下你是如何看待影视改编与小说原著的关系的，会参与此次的编剧工作吗？

葵田谷：我想写每一位小说作者，都希望自己创造的人物有机会跳出纸张见人。不过，一个作者如果过分关注影视化，也会对文字载体的优势属性造成伤害。有时我也会以“我写的东西难以影视化”为荣。其实这两种想法过头了，都不对。也许作者应该专心把故事写好，别想太多为妙。至于编剧，这活特别要紧又特别要命，我会认真考虑。

记者：最后想问一下接下来的写作计划，有什么计划中的作品，或者是已经在写的新作品可以提前分享一下的？

葵田谷：目前算是在写系列吧。就是在之前故事里露过脸的人物，继续在新的故事里活跃，包括那个名叫杜学弧的民警。其实这个角色已经出现过5次，但每次都不满戏，在《看不见的蔷薇》里，他也是在十多万字以后才登的场。在目前刚完稿的一个长篇故事里，“雪狐神探”会有幸从头跑到尾。另外一些刑警们，也会带着“联盟”的标签，继续组队办案。如果一定要制造系列故事，我也会希望不止一个个人，而是一个团队。