让白雪意外的是，这个故事如此有生命力，就这样茁壮地开始生长起来。不仅有了投资方，还有了田壮壮这个强大的后盾担任监制，说起何以与田壮壮合作，白雪说她在上电影学院时便已认识田壮壮老师，只是这么多年自己一事无成，“毕业后很多年不太有脸见他”。

　　在写完剧本后，白雪给田壮壮发了短信说想请他看看，田壮壮对剧本反馈还不错，巧合的是，在参加“青葱计划”时，田壮壮担任他们的导师，所以很自然，田壮壮就担任了《过春天》的监制。

　　具体田壮壮做了哪些监制工作？白雪说：“田老师在剧本创作、刚开机时主创和演员的剧本围读时期、后期剪辑三个关键点给我进行了很多指导，而在拍摄时期他则放手让我自己确定每一件事。一开始我不理解，作为监制为什么很多事不给建议，让我自己定。但在影片创作进入尾声时，我发现自己拿不定主意的事越来越少。田老师在用自己的方法推动我快速成为能独当一面的导演。相对来说，田老师对我影响最大的是在电影观上，比如他认为拍电影不是拍事，而是拍情绪、拍氛围。”

　　除了田壮壮，影片的幕后主创大部分是白雪2003届的电影学院的同学，摄影美术录音等等，都是白雪的“小伙伴”，他们各自都已经在这个行当里面摸爬滚打了十几年了，很成熟，听说白雪要导戏了，纷纷腾出时间来支持他，“摄影师和我有十几年的交情，我大学时的所有短片都是他拍的，我们的沟通成本最低，在过了好几遍剧本后，我们在现场几乎不沟通，彼此知道要什么，拍得非常快。”

　　和众多的小伙伴一起合作，大家仿佛重新回到学生时期的创作氛围：“我们都喜欢这个剧本，都把拍这部电影当成是自己的事，没有人说是这就是一份工作，赚钱走人，所以真不是我如何优秀，而是要感谢我们这个创作集体，感谢所有的小伙伴。来自香港的美术师都觉得这是一种久违的创作氛围，每个部门都在加分。”

　　电影拍完后，白雪和田壮壮说她需要找剪辑师，田壮壮为她推荐了《相爱相亲》以及和贾樟柯合作多次的马修，白雪和马修说自己要干脆地剪辑，不要转场，马修什么都没说，拿走了所有的素材，就说两个半月后见，这期间白雪还有些忐忑，想着万一剪出来的作品自己不喜欢怎样，她把自己做这部电影时经常听的一些电子乐发给马修，后来等到马修把剪辑版本给她时，白雪说自己惊呆了，“怎么这么好看！我脑海里的画面就是这样，有力果敢，很有闯劲，很酷的电影，粗剪时他把我发给他的音乐也放了进去，基本上就是现在成片播放音乐的位置。”

　　正因为如此顺手，白雪说自己的拍摄过程十分享受：“以前在学校拍作业时，前一天还会紧张得睡不着觉，脑子里都是事，可是这次拍摄，我只需要看监视器，去现场享受。我们的美术张兆康老师是香港优秀的美术指导和造型指导，以《摆渡人》拿过金马奖最佳造型奖，《一念无明》也是他做的美术。他在片场看了我一会儿说我不像第一次做导演，不紧张、不慌乱，可能还是因为大家合作默契，心里比较有底，放松时反而思路清晰，心情太紧绷，容易判断不准确。”

　　不认为自己的故事“励志”

　　《过春天》3月15日上映，白雪笑说自己终于赚钱了，“虽然也不一定能赚到”。

　　等待十年终于拍了自己的电影，是否觉得自己的故事很励志，白雪坦承自己是个反“心灵鸡汤”的人，“我真不认为坚持就一定有成果，我只是幸运地撞上了。我做这部电影除了收获作品本身外，最大的收获是遇到了更多志同道合的人，大家有在一起战斗的感觉，收获的友情十分珍贵。”

　　对于白雪来说，坚持拍电影还是因为喜欢，“今年去参加柏林电影节，适逢电影节主席迪耶特·科斯林克退休，大家给予他的掌声、尊敬，我特别感动，我觉得这就是电影人该有的荣耀，是大家再苦再累也会坚持的动力。”

　　《过春天》之后，白雪坦承自己的压力大了，不是因为电影受到好评，自己受到关注，而是因为亲手拍过了电影之后，心里知道了好的标准在哪里，在白雪看来，作为新导演，首先要自己能掌控这个戏，能拍出自己的电影观，“有自己的气质，会让你的电影不同些。”