肖战、王一博PK周杰伦？这才是乐坛最佳生态

　　本月有两场重量级演唱会在南京上演，分别是《陈情令》国风音乐演唱会和周杰伦演唱会，这两场演唱会举办的那个周末，南京的酒店都变得紧俏。两场原本不相干的演唱会，因为在同一个周末，出现在了同一个城市，也让很多人很容易把这两场演唱会拿来做关联对比。

　　这两场演唱会，有着太多属性的不同，比如从表演主体的角度来讲，前者是拼盘演唱会，后者是个人演唱会；从音乐内容属性来看，前者是影视IP的延伸产品，后者是音乐产业体系的传统项目。如果再从市场与受众的角度考虑，陈情令国风音乐演唱会，更像是一个热门话题从线上来到线下，而周杰伦演唱会则像是一个时代歌迷的同学会。

　　年代、审美的差异，让这种对比往往有失公允。毕竟，不同时代的文化，最终造就不同时代的偶像。周杰伦和王一博、肖战走红相差19年，这19年间，时代和偶像都变了，但有些东西却没变。

　　能红的人都不会是意外

　　作为曾经的“阿尔发音乐”老板，吴宗宪在决定要给周杰伦发行首张专辑《Jay》时，根本不可能想到这张专辑会成为华语流行音乐整体转型的一个标注。而周杰伦本人，更会成为未来二十年华语流行音乐的时代偶像。

　　同样的，开播当天才定档的《陈情令》，片方即使在当时想到剧集会成爆款，也很难想到会因此将肖战和王一博两人，瞬间推到了顶级流量艺人的位置。甚至直到他们唱的电视剧原声歌曲开始在各大音乐平台传播时，很多歌迷一时都没搞清楚两位艺人的来历。

　　无论是当年的周杰伦，还是现在的肖战、王一博，他们的成名都像是一次偶然和意外，完全是在脱离音乐行业自我可控体系之后的野蛮生长。

　　这其实也是一种很有意思的现象，音乐公司看好的新人，花了重金定位包装却不红，但另外一些新人，却“莫名其妙”红了。尤其在这个互联网时代，因为平台的开放和包容性，这种“意外”出现得就更频繁了。

　　但在这种“意外”背后，实际上也是流行文化的一种必然。流行文化不同于精英文化，它本身就是一种市民文化，其主导权和选择权，实际上就是在万千大众手中。一旦这些万千大众在某一个点上形成共识，他们的喜好就会聚沙成塔，因此捧红周杰伦，也会捧红肖战或王一博。

　　所以，其实所谓新人“意外走红”，恰恰说明华语流行音乐一直以来的一个问题，那就是喜欢以精英的方式闭门造车，音乐人完全以技术和文化层面的高度，去塑造假想的乐坛风向，去创造假想的未来偶像。再加上音乐媒体也喜欢从文化的角度来阐释流行音乐，也导致了像网络歌曲、神曲、口水歌等等原本中性的作品属性描述词，渐渐被污名化、贬义化。

　　其实，流行文化的真正意义，就是作品能够被大众接受。二十年前的年轻人喜欢周杰伦，是觉得他很有个性、很酷，和之前的歌完全不一样。而二十年后的年轻人喜欢肖战和王一博，除了觉得他们帅，也和他们在《陈情令》这个IP里的国风人设有关，国风、国潮恰恰又是这个时代的流行文化。

　　这么看起来，周杰伦、肖战和王一博的走红，就一点也不意外了。

　　从多栖艺人到融创机制

　　周杰伦的演唱会门票卖得好，一点都不让人觉得奇怪，但这一次《陈情令》国风音乐演唱会的门票，价格炒得比周杰伦门票还高，确实出乎很多人意料。

　　作为今年最火的影视IP，《陈情令》其实是有备而来。片方不仅为电视剧打造了一张完整的原声专辑，而且用国风音乐定义，让电视剧和音乐深度结合，并在这个基础上，加固了肖战和王一博的艺人设定。艺人形象气质的鲜明，反过来有利于电视剧的传播。

　　其实，肖战和王一博在入行之初，都有着相似的经历。他们都曾经是练习生，也都曾经是偶像男团的成员之一，并且和很多同时代的新人一样，参加过很多综艺节目，也拍过一些影视作品。

　　但肖战和王一博比较幸运的是，他们终于因为《陈情令》一跃成为顶流艺人。关键的原因，还在于他们终于有了属于自己的作品。除了《陈情令》的角色之外，王一博的《不忘》，肖战的《曲尽陈情》，以及他们合唱的《无羁》，都因为电视剧的影响力，成为了出圈的歌曲。