博物馆的未来是什么样子？在国际博物馆协会发布的2021年国际博物馆日主题海报上，带着虚拟眼镜的人物头像格外醒目，清晰勾勒出博物馆数字化趋势的未来图景。在新冠肺炎疫情仍然在全球持续蔓延的当下，数字化对于博物馆发展来说显得更为迫切与重要。近日，敦煌研究院、法国吉美博物馆和腾讯公司联合开展线上跨国研讨会，围绕“文物数字化的未来”“文物数字化共享、传播与保护”等议题进行深入探讨，与全球文博机构共同分享数字化发展的实践成果与经验。

　　数字化是必然趋势

　　“通过新媒体让文化遗产被更多人看到，是我们的发展方向。”敦煌研究院院长赵声良谈起文博机构如何推进数字化时如是说。

　　敦煌莫高窟现有洞窟735个，其中保存完好、存有壁画和彩塑的洞窟492个，壁画4.5万平方米。作为“守门人”，赵声良最为记挂的是文物不可逆的衰退，“不是大片脱落，是颗粒化的渐渐损坏。一年、两年看不出；十年、二十年，颜色明显变淡。”

　　上世纪80年代末，在时任院长樊锦诗带领下，敦煌研究院开始探索利用数字技术永久保存、利用石窟文物。赵声良回忆，最早是用胶片相机记录壁画，因胶卷保存也会褪色，为保证图像清晰，每张照片只能记录很小的画幅，一张壁画需要成千上万张照片拼接。30多年过去，伴随技术进步，如今采集的图像已达十亿、百亿级像素，完成数字化采集的洞窟累计也有200多个。

　　掌握数字化资料后，随之而来的问题是如何利用。2014年，敦煌莫高窟数字展示中心建成，将数字化资料制作成影片供游客们欣赏，给予他们完整、沉浸式的体验。

　　“这一举措的好处出乎想象。”赵声良说。敦煌石窟前些年的游客接待压力始终不小，游客往往集中在中午时段涌入，不但造成拥挤，激增的热量和二氧化碳也可能对石窟壁画带来伤害。藉由数字展示中心的数字化展映，莫高窟大大推动了游客预约、有序参观。

　　此后，敦煌研究院在数字化探索的道路上迈出更大步伐。例如对外展览方面，过往面临实物重、运输贵、保护难的问题，就连不少临摹品都是不便移动的珍贵文物，一年组织2至3次外地展览已属不易。后来，无论是3D打印出洞窟框架、1:1还原莫高窟真实场景，还是利用数字化投影，动态展示壁画效果，“活”起来的敦煌都受到参观者们的交口称赞，组织外地展览的次数也增加至每年十余次。