罗泽云所绘的三星堆青铜大立人像

　　金沙遗址博物馆供图

方向明所绘的良渚玉琮上的神徽

　　金沙遗址博物馆供图

　　被世人熟知的“琮王”上刻有8组精致的神人兽面图案、三星堆青铜大立人身穿多层长服头戴复杂的兽面冠、金沙遗址玉铖器物下部纹饰装饰由5组对称的卷云纹组成……近日，“妙笔生花——考古绘图展”在成都金沙遗址博物馆揭幕。走进博物馆，一幅幅“妙笔生花”的考古绘图立于眼前，这些展图都是考古绘图师对出土遗物大小形状、花纹和质地的真实反映。

　　此次展览着眼于考古研究中较为“冷门”的工作——考古绘图，展出绘图作品70余件（组）。考古绘图是什么？考古专家如何为遗迹和文物绘制“标准照”？对此，科技日报记者采访了相关专家。

　　尚无能够替代手绘的方法

　　“考古绘图，是考古工作者通过实地勘测、细心观察，同时借助专业工具，使用绘图技法，详实记录遗址面貌，文物器形、大小、纹饰、相对位置等原始信息的重要手段。”金沙遗址博物馆相关负责人介绍，考古绘图能与照片、文字资料一起，代替文物“说话”。

　　迄今为止，我国考古绘图主要依赖手工完成。考古绘图不仅贯穿于考古发掘的全过程，也是当代考古学研究的重要手段和依据，从我国考古学建立之初，传统手工绘图就是不可或缺的工作内容。

　　在摄影技术不发达的时期，全部考古图录主要靠专业工作者手绘完成。即使在摄影技术高度发展的今天，考古绘图工作虽然加入了新的技术，但大量在现场依照实况和器物手工绘制的图纸，依然是现场采集的第一手资料，其价值是临摹、修改、复制、打印等后续而成的二手资料所不能比拟的。

　　“以我浅薄的经验来说，目前还没有找到一个完全能够替代手绘的方法。比如拍照后利用电脑绘图，绘出的图始终有透视的变化，并且利用其他手段不一定有手绘的精度高、速度快。”成都市考古研究院考古绘图师张立超说。

　　在考古绘图中，精准和直观是基本要求。这也是它区别于照片和文字资料的最大优势。一般来说，一处遗址的整体结构、内部情况难以通过拍照直观呈现，出土文物也可能因为刻痕细微、锈蚀、埋藏环境等因素导致纹饰不清晰，而这些正是考古研究中判断文物年代、分析文化源流的关键信息。

　　因此，考古绘图便应运而生，它用简明但精确的线条提取遗迹和文物的“身份密码”，供更多学者开展学术研究。这些绘图会和文字一起，被装订成文物的“个人档案”。

　　对于普通游客来说，如果没有文物线图的绘制，就可能错失展品的高光时刻。例如金沙遗址博物馆展出的一件肩扛象牙纹玉璋，乍一看，平平无奇，然而展柜上的线描图，则提醒观众注意玉璋上的图案——古蜀人扛着象牙祭祀的场景。古蜀的世界，一下子近在眼前。

　　考古绘图是项细致活儿

　　据了解，考古绘图分为遗迹绘图和遗物绘图。遗迹绘图主要是表现遗迹的层位关系、地理分布位置、有无被破坏等情况；遗物绘图主要是交代文物的内部结构，文物的形式特点和其上面的花纹变化等。

　　那么如何用线条还原文物“本来样貌”？

　　张立超介绍，拿到一件器物，首先要观察它是什么类型的器物、它的形制是怎么样的、它是个壶还是个炉等，观察之后测量文物的相关信息。他拿起一张此前所绘的遗物草图解释道：“这是一张关于酱釉盘的草图，在绘画之前，先要量出文物的长宽高，获取到关于文物的相关信息，随后在图纸上利用工具卡点绘画草图，卡的点相对多便会更接近文物的原貌。包括文物身上的纹饰、凸棱，都需要细心观察计量。”最终再用针管笔等工具描绘，继而进行排版。

　　“考古绘图要根据出土遗物上面的纹饰分布等情况，具体规划出要绘制的文物正面、侧面、底面，尽量将器物完整地描绘出来，讲究的是对文物进行正投影，而利用相机拍摄文物会出现近大远小的透视变化，无法达到‘见图如见物’的效果。”张立超说。

　　然而，考古绘图的意义不仅仅是将文物的原貌完整表达出来。专家认为，作为后期器物整理、遗址报告中的三大要素之一，考古绘图也是梳理和陈述考察成果的基本手段。几乎所有的考古学报告，都要配以大量的图录，阐述考古过程，明示器物特征，展示发掘特征，提出新的观点。

　　做绘图大师要耐得住寂寞